Por: A\u00edda Mar\u00eda L\u00f3pez Sosa.<\/b><\/p>\n<\/p>\n
<\/i><\/p>\n \u201cLa curiosidad mat\u00f3 al gato\u201d.<\/i> Ben Jonson, Every Man in His Humor (1598).<\/b> <\/i><\/p>\n Algunos opinan que la \u00f3pera est\u00e1 demod\u00e9<\/i>, a veces la comparo a las pasarelas de dise\u00f1adores donde desfilan confecciones hiperb\u00f3licas, con la intenci\u00f3n de hacer notar las tendencias de la pr\u00f3xima temporada. La \u00f3pera se sirve de todas las artes -danza, dramaturgia, literatura, pintura, m\u00fasica-, para expresar de manera exagerada la condici\u00f3n humana que no reconoce etnias, temporalidades, espacios, estatus social y econ\u00f3mico, todos los hombres y mujeres tenemos las mismas necesidades y motivaciones que nos llevan a actuar en consecuencia. Si bien cuando estamos frente a una puesta en escena pensamos que nunca reaccionar\u00edamos de esa forma en la vida real, si lo consideramos, es probable que no est\u00e9 tan alejada de esta.<\/p>\n Como dije, la \u00f3pera retoma la literatura para elegir sus tem\u00e1ticas y musicalizarlas de acuerdo con la adaptaci\u00f3n del libretista, como el guionista lo hace en el cine. En mayo de 1918, a punto de finalizar la Primera Guerra Mundial, la \u00d3pera Real de Budapest estrenaba El Castillo de Barba Azul<\/i> del compositor h\u00fangaro B\u00e8la Bart\u00f3k, quien celebrar\u00eda su onom\u00e1stico 141 este 25 de marzo. Bart\u00f3k, al igual que Claude Debussy –Peleas y Melisande<\/i>– y Ludwig van Beethoven –Fidelio<\/i>-, am\u00e9n de una vasta producci\u00f3n musical, solo escribi\u00f3 una \u00f3pera.<\/p>\n El compositor eligi\u00f3 el cuento de hadas de Charles Perrault escrito en 1697, quiz\u00e1 por su circunstancia, como puede interpretarse en una carta que le escribe a su madre, en la que le habla de su vida solitaria, resignado a su destino, ya que no ten\u00eda amigos y si alguna vez los llegara a encontrar, con seguridad pronto se decepcionar\u00eda de ellos. Es probable que derivado de esos sentimientos, se identificara con el relato y lo musicalizara con el libreto de B\u00e8la Bal\u00e1zs, poeta con quien compart\u00eda no solo el nombre de pila, sino su gusto por la siniestra historia del duque solitario tan extra\u00f1o como tener una barba azul.<\/p>\n Bart\u00f3k concibi\u00f3 el castillo un personaje vivo e intimidante. En un solo acto -normalmente las \u00f3peras tienes cuatro y cinco actos-, dos cantantes de tesituras medias en la escala tonal: Mezzosoprano y Bar\u00edtono, pero con una orquesta monumental que demanda virtuosismo, recre\u00f3 la escalofriante tragedia. Escribi\u00f3 partituras para todos los instrumentos, incluso algunos que no son frecuentemente utilizados por otros compositores como el xil\u00f3fono y la celesta que se escucha en algunas \u00f3peras como: Turandot <\/i>de Giacomo Puccini, El Caballero de la Rosa <\/i>de Richard Strauss, La Flauta M\u00e1gica de <\/i>Wolfgang Amadeus Mozart, La Hora Espa\u00f1ola <\/i>de Maurice Rabel, por mencionar algunas. Piotr Ilich Tchaikovski incluy\u00f3 a la celesta en la danza del Hada de Az\u00facar en el ballet El Cascanueces<\/i>.<\/p>\n Bart\u00f3k nos conduce por el castillo circular de arquitectura g\u00f3tica, ausente de ventanas, a trav\u00e9s de la m\u00fasica con la que va matizando las emociones. Armon\u00edas disonantes de los cuernos y los oboes son los motivos de sangre que aparecen a medida que Judith (la bella) va abriendo las puertas que Barba Azul (la bestia o pr\u00edncipe azul) le ha pedido que no haga. Enamorada, despu\u00e9s de abandonar el mundo soleado y florido en el que viv\u00eda y a su prometido, se adentra en la fortaleza oscura y misteriosa de su amado, cree con ingenuidad que ella podr\u00e1 cambiar esa condici\u00f3n de soledad donde las paredes resuman sangre y quejidos. Pronto ira descubriendo lo que le espera detr\u00e1s de cada uno de los siete portales: La c\u00e1mara de tortura, los tormentos del duque; dep\u00f3sito de armas, tan necesarias para el hombre en su vida diaria; un tesoro sangriento, ya que un hombre no puede lograr el \u00e9xito sin hacer da\u00f1o; un jard\u00edn encantando, pero con sangre derramada entre las flores; una luz cegadora, oscurecida por nubes malignas ensangrantadas.<\/p>\n Las \u00faltimas dos puertas ser\u00e1n el principio del fin. La pen\u00faltima alberga un lago de plata (lago de l\u00e1grimas) que representa los dolores y sufrimientos de la vida y en la \u00faltima se encuentran las tres esposas que viven en el recuerdo del duque. Judith no sabe que Barba Azul, incapaz de disuadirla de abrir la puerta de la muerte, la coronar\u00e1 y la cubrir\u00e1 con un manto de estrellas para completar los estadios del d\u00eda: amanecer, mediod\u00eda, crep\u00fasculo y ahora ella la medianoche, due\u00f1a de todas las noches para la eternidad. Atravesada por el rayo de luz plata de la luna, ya como parte del cuarteto, dejar\u00e1 solo de nuevo al extra\u00f1o hombre, sumido en la oscuridad de su castillo y de su alma.<\/p>\n El Castillo de Barba Azul<\/i>, cuento escrito en el siglo XVII, es un thriller<\/i>, donde el amor lleva a la muerte. Un asesino en serie, feminicidios, una mujer que deja sus comodidades por amor con la esperanza de cambiar la circunstancia del hombre que ama, la curiosidad femenina, el poder de elecci\u00f3n y decisi\u00f3n de la mujer, son algunas lecturas que pueden hacerse de esta historia imposible de edulcorar para la recreaci\u00f3n de un p\u00fablico infantil como se intent\u00f3 en el pasado como otros tantos cuentos. Bart\u00f3k y Bal\u00e1zs, antes de emprender el viaje al castillo, tomaron acuerdos en cuanto al discurso del libreto, definieron el lugar de la mujer en la sociedad. El resultado hace m\u00e1s de un siglo es actual, qued\u00f3 expresado en otra carta del compositor a su madre: igualdad de condiciones para hombres y mujeres.<\/i><\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por: A\u00edda Mar\u00eda L\u00f3pez Sosa.<\/p>\n","protected":false},"author":1152,"featured_media":36078,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21206"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1152"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21206"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21206\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36077,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21206\/revisions\/36077"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36078"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21206"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21206"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21206"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\u201cHay cosas conocidas y cosas desconocidas y en el medio est\u00e1n Las Puertas\u201d.<\/i> Jim Morrison, vocalista de The Doors.<\/b><\/p><\/blockquote>\n