Cultura<\/i>, por: A\u00edda Mar\u00eda L\u00f3pez Sosa. <\/b><\/p>\n
aidamarialopez64@gmail.com<\/b><\/p>\n<\/p>\n
La genialidad humana
\nnunca se manifest\u00f3 de manera tan luminosa como en el Renacimiento. El hombre se
\natrevi\u00f3 a surcar los mares en busca de la conquista. Naci\u00f3 la imprenta con la que fue posible cambiar la historia de la humanidad. Los inventos de Leonardo da Vinci
\nfueron \u00fatiles a la postre. Nicol\u00e1s Cop\u00e9rnico elevaba la mirada al firmamento
\npara descubrir los enigmas del cosmos en busca de constelaciones. En el arte
\nMiguel \u00c1ngel, Rubens, Caravaggio realizaban esculturas y pinturas que vest\u00edan
\nlas iglesias y los palacios de los mecenas. La Literatura conoci\u00f3 la genialidad
\nde William Shakespeare, Miguel de Cervantes y el Siglo de Oro a los poetas Lope
\nde Vega y Quevedo. Ante el desfile de inteligencias en las distintas
\ndisciplinas del arte y la ciencia nos cuestionamos, \u00bfd\u00f3nde estaban las mujeres?
\nlas madres de esos genios, las hermanas, las esposas, las t\u00edas, las amantes. La
\npintura es testimonio del quehacer de estos seres considerados inferiores desde
\nla matrilinealidad hasta la subyugaci\u00f3n heteropatriarcal. <\/p>\n
El vestuario era sin\u00f3nimo
\nde estatus, ya que la forma, las telas, los colores, la largura, el escote,
\neran c\u00f3digos de la condici\u00f3n de la mujer desde si era casada, viuda, doncella o
\nsirvienta. Eran pocas las mujeres, principalmente de cuna noble, las que ten\u00edan
\nla posibilidad de cultivar el arte en alguna de sus expresiones: m\u00fasica, pintura,
\nliteratura, pero no como medio de subsistencia, sino como afici\u00f3n. Siendo tan
\ndif\u00edcil encontrar en la historia a alguna mujer del Renacimiento que se haya
\ndedicado profesionalmente al arte, es propicio mencionar a Artemisia
\nGentileschi (1593-1656), pintora del barroco influenciada por Caravaggio en sus
\nclaroscuros, la primera mujer que se hizo miembro de la Academia de Bellas
\nArtes de Florencia y de ser conocida a nivel internacional. Sin embargo, en un
\nmundo de hombres no se salv\u00f3 de ser violada por su maestro que era incluso
\namigo de su padre, quien tambi\u00e9n era pintor. Una de sus obras: Judit y su doncella<\/i>, oleo pintado entre
\n1625 y 1627, cataliza el coraje de haber sido abusada. Artemisia dramatiza la
\ntensi\u00f3n del pasaje b\u00edblico en la composici\u00f3n cuando la joven viuda Judit con
\nuna espada le corta la cabeza a Holofernes y se la entrega a su doncella para que
\nla guarde en un saco. <\/p>\n
Un siglo despu\u00e9s,
\nencontramos a Marie Louise \u00c8lisabeth Vig\u00e9e Lebrun, esposa de un pintor y
\ncoleccionista, quien se cotiz\u00f3 como la pintora francesa m\u00e1s famosa del siglo
\nXVIII, miembro de las Academias de Florencia, Roma, San Petersburgo y Berl\u00edn, gracias
\na su amistad con la archiduquesa Maria Antonieta de Austria, reina consorte de
\nFrancia y de Navarra a quien retrat\u00f3 en varias decenas de pinturas. Sin
\nembargo, pese a su condici\u00f3n \u201cprivilegiada\u201d, no se libr\u00f3 de que su marido se
\ngastara el dinero que ella ganaba en prostitutas y juegos de azar y terminara
\nexiliada tras la ca\u00edda de los monarcas.<\/p>\n
Pero esta dupla de
\nmujeres afortunadas en distintas latitudes y \u00e9pocas no es aproximaci\u00f3n de lo
\nque viv\u00edan las dem\u00e1s. Una serie de pinturas dejan claro el papel de las mujeres.
\nHenry Robert Morland (1716-1797) pint\u00f3 Una
\nempleada de lavander\u00eda planchando.<\/i> Su obra est\u00e1 enfocada en escenas
\ndom\u00e9sticas o empleadas de ostras. El sueco Axel Jungstedt (1859-1890) pint\u00f3 Lavando en el r\u00edo<\/i>, un grupo de mujeres
\nde campo lavan con el agua del r\u00edo en recipientes de madera mientras los ni\u00f1os
\ncuidan la le\u00f1a donde hierve la ropa. Algunos de los trabajos que hac\u00edan las
\nartesanas es el que se ve en el Interior
\nde un taller de dorado de marcos<\/i>, pintado por el franc\u00e9s Emile Adan (1839-1937).\n<\/p>\n
El pintor belga Alfred
\nBastien represent\u00f3 a La madre del artista<\/i>,
\nsentada en el rinc\u00f3n de la cocina con su perro a los pies y semblante abnegado.
\nEn la mesa hay una silla vac\u00eda seguramente esperando que su hijo artista
\nllegara a comer donde lo espera un pan enorme solo para \u00e9l. \u00bfC\u00f3mo estar\u00edan las
\nmadres cuyos hijos no ten\u00edan el privilegio de ser artistas? Quiz\u00e1 como la Anciana <\/i>del suizo Jean- \u00c8tienne Liotar
\n(1702-1789), una aldeana que se qued\u00f3 dormida en su sill\u00f3n con un inmenso libro
\nen el regazo, mientras la mesa peque\u00f1a donde descansa su brazo esta con la
\ncomida sin terminar.<\/p>\n
Las hermanas mayores que
\nno ven\u00edan de la nobleza se hac\u00edan cargo de los peque\u00f1os, quiz\u00e1, mientras la
\nmadre se dedicaba a las labores hogare\u00f1as. El pintor franc\u00e9s William-Adolphe
\nBouguereau (1825-1905) escenific\u00f3 la vida de campo en La hermana mayor<\/i>, quien descalza sostiene en los brazos a un ni\u00f1o
\nde meses que pl\u00e1cidamente duerme. Pintura que contrapuntea La sonatina <\/i>del brit\u00e1nico John Collier (1850-1934), donde pint\u00f3 a
\nuna ni\u00f1a con zapatillas tocando el viol\u00edn.<\/p>\n
En otro \u00f3leo, el italiano
\nSilvio Giulio Rotta (1853-1913) pint\u00f3 una escena de realismo social: La joven madre<\/i>, quien por la vestimenta
\ny la cuna de velos y encajes sobre una base, se deduce que es el retrato de una
\nnoble que pos\u00f3 para el pintor. En contraposici\u00f3n una aldeana mece a su reci\u00e9n nacido
\nen una cuna de madera asentada en el suelo. Orgullo
\nMaterno<\/i> es del austriaco Franz von Defregger, quien se especializ\u00f3 en la
\nproducci\u00f3n de pinturas de arte e historia de g\u00e9nero de su ciudad natal. <\/p>\n
Han van Meegeren
\n(1889-1947), pintor holand\u00e9s, inmortaliz\u00f3 a un miembro de la realeza: Mujer leyendo m\u00fasica.<\/i> Mientras el pintor
\nde g\u00e9nero alem\u00e1n Walter Firle (1859-1929) en Lecci\u00f3n de m\u00fasica <\/i>escenifica el momento en el que una anciana toca
\nel piano y cuatro j\u00f3venes la rodean cantando. Las mujeres nobles tambi\u00e9n
\npintaban como se aprecia en El estudio <\/i>de
\nAlfred Stevens (1823-1906). <\/p>\n
A trav\u00e9s de la pintura de
\ng\u00e9nero los hombres dejaron testimonio del papel de la mujer en la sociedad
\nantes de que el movimiento femenino irrumpiera en la segunda mitad del siglo
\nXX.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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