Por: Aida Maria Lopez Sosa.<\/b><\/p>\n<\/p>\n
La
\ngenialidad humana nunca se manifest\u00f3 de manera tan luminosa como en el
\nRenacimiento. El hombre se atrevi\u00f3 a surcar los mares en busca de la conquista.
\nNaci\u00f3 la imprenta con la que fue posible cambiar la historia de la humanidad. Los
\ninventos de Leonardo da Vinci fueron \u00fatiles a la postre. Nicol\u00e1s Cop\u00e9rnico
\nelevaba la mirada al firmamento para descubrir los enigmas del cosmos en busca
\nde constelaciones. En el arte Miguel \u00c1ngel, Rubens, Caravaggio realizaban
\nesculturas y pinturas que vest\u00edan las iglesias y los palacios de los mecenas.
\nLa Literatura conoci\u00f3 la genialidad de William Shakespeare, Miguel de Cervantes
\ny el Siglo de Oro a los poetas Lope de Vega y Quevedo. Ante el desfile de
\ninteligencias en las distintas disciplinas del arte y la ciencia nos
\ncuestionamos, \u00bfd\u00f3nde estaban las mujeres? las madres de esos genios, las
\nhermanas, las esposas, las t\u00edas, las amantes. La pintura es testimonio del
\nquehacer de estos seres considerados inferiores desde la matrilinealidad hasta
\nla subyugaci\u00f3n heteropatriarcal. <\/p>\n
El
\nvestuario era sin\u00f3nimo de estatus, ya que la forma, las telas, los colores, la
\nlargura, el escote, eran c\u00f3digos de la condici\u00f3n de la mujer desde si era
\ncasada, viuda, doncella o sirvienta. Eran pocas las mujeres, principalmente de
\ncuna noble, las que ten\u00edan la posibilidad de cultivar el arte en alguna de sus
\nexpresiones: m\u00fasica, pintura, literatura, pero no como medio de subsistencia,
\nsino como afici\u00f3n. Siendo tan dif\u00edcil encontrar en la historia a alguna mujer
\ndel Renacimiento que se haya dedicado profesionalmente al arte, es propicio
\nmencionar a Artemisia Gentileschi (1593-1656), pintora del barroco influenciada
\npor Caravaggio en sus claroscuros, la primera mujer que se hizo miembro de la
\nAcademia de Bellas Artes de Florencia y de ser conocida a nivel internacional. Sin
\nembargo, en un mundo de hombres no se salv\u00f3 de ser violada por su maestro que
\nera incluso amigo de su padre, quien tambi\u00e9n era pintor. Una de sus obras: Judit y su doncella<\/i>, oleo pintado entre
\n1625 y 1627, cataliza el coraje de haber sido abusada. Artemisia dramatiza la
\ntensi\u00f3n del pasaje b\u00edblico en la composici\u00f3n cuando la joven viuda Judit con
\nuna espada le corta la cabeza a Holofernes y se la entrega a su doncella para que
\nla guarde en un saco. <\/p>\n
Un
\nsiglo despu\u00e9s, encontramos a Marie Louise \u00c8lisabeth Vig\u00e9e Lebrun, esposa de un
\npintor y coleccionista, quien se cotiz\u00f3 como la pintora francesa m\u00e1s famosa del
\nsiglo XVIII, miembro de las Academias de Florencia, Roma, San Petersburgo y
\nBerl\u00edn, gracias a su amistad con la archiduquesa Maria Antonieta de Austria,
\nreina consorte de Francia y de Navarra a quien retrat\u00f3 en varias decenas de
\npinturas. Sin embargo, pese a su condici\u00f3n \u201cprivilegiada\u201d, no se libr\u00f3 de que
\nsu marido se gastara el dinero que ella ganaba en prostitutas y juegos de azar
\ny terminara exiliada tras la ca\u00edda de los monarcas.<\/p>\n
Pero
\nesta dupla de mujeres afortunadas en distintas latitudes y \u00e9pocas no es
\naproximaci\u00f3n de lo que viv\u00edan las dem\u00e1s. Una serie de pinturas dejan claro el
\npapel de las mujeres. Henry Robert Morland (1716-1797) pint\u00f3 Una empleada de lavander\u00eda planchando.<\/i>
\nSu obra est\u00e1 enfocada en escenas dom\u00e9sticas o empleadas de ostras. El sueco
\nAxel Jungstedt (1859-1890) pint\u00f3 Lavando
\nen el r\u00edo<\/i>, un grupo de mujeres de campo lavan con el agua del r\u00edo en
\nrecipientes de madera mientras los ni\u00f1os cuidan la le\u00f1a donde hierve la ropa. Algunos
\nde los trabajos que hac\u00edan las artesanas es el que se ve en el Interior de un taller de dorado de marcos<\/i>,
\npintado por el franc\u00e9s Emile Adan (1839-1937). <\/p>\n
El
\npintor belga Alfred Bastien represent\u00f3 a La
\nmadre del artista<\/i>, sentada en el rinc\u00f3n de la cocina con su perro a los
\npies y semblante abnegado. En la mesa hay una silla vac\u00eda seguramente esperando
\nque su hijo artista llegara a comer donde lo espera un pan enorme solo para \u00e9l.
\n\u00bfC\u00f3mo estar\u00edan las madres cuyos hijos no ten\u00edan el privilegio de ser artistas?
\nQuiz\u00e1 como la Anciana <\/i>del suizo Jean-
\n\u00c8tienne Liotar (1702-1789), una aldeana que se qued\u00f3 dormida en su sill\u00f3n con
\nun inmenso libro en el regazo, mientras la mesa peque\u00f1a donde descansa su brazo
\nesta con la comida sin terminar.<\/p>\n
Las
\nhermanas mayores que no ven\u00edan de la nobleza se hac\u00edan cargo de los peque\u00f1os,
\nquiz\u00e1, mientras la madre se dedicaba a las labores hogare\u00f1as. El pintor franc\u00e9s
\nWilliam-Adolphe Bouguereau (1825-1905) escenific\u00f3 la vida de campo en La hermana mayor<\/i>, quien descalza
\nsostiene en los brazos a un ni\u00f1o de meses que pl\u00e1cidamente duerme. Pintura que
\ncontrapuntea La sonatina <\/i>del
\nbrit\u00e1nico John Collier (1850-1934), donde pint\u00f3 a una ni\u00f1a con zapatillas
\ntocando el viol\u00edn.<\/p>\n
En
\notro \u00f3leo, el italiano Silvio Giulio Rotta (1853-1913) pint\u00f3 una escena de
\nrealismo social: La joven madre<\/i>, quien
\npor la vestimenta y la cuna de velos y encajes sobre una base, se deduce que es
\nel retrato de una noble que pos\u00f3 para el pintor. En contraposici\u00f3n una aldeana mece
\na su reci\u00e9n nacido en una cuna de madera asentada en el suelo. Orgullo Materno<\/i> es del austriaco Franz
\nvon Defregger, quien se especializ\u00f3 en la producci\u00f3n de pinturas de arte e
\nhistoria de g\u00e9nero de su ciudad natal. <\/p>\n
Han
\nvan Meegeren (1889-1947), pintor holand\u00e9s, inmortaliz\u00f3 a un miembro de la
\nrealeza: Mujer leyendo m\u00fasica.<\/i> Mientras
\nel pintor de g\u00e9nero alem\u00e1n Walter Firle (1859-1929) en Lecci\u00f3n de m\u00fasica <\/i>escenifica el momento en el que una anciana toca
\nel piano y cuatro j\u00f3venes la rodean cantando. Las mujeres nobles tambi\u00e9n
\npintaban como se aprecia en El estudio <\/i>de
\nAlfred Stevens (1823-1906). <\/p>\n
A
\ntrav\u00e9s de la pintura de g\u00e9nero los hombres dejaron testimonio del papel de la
\nmujer en la sociedad antes de que el movimiento femenino irrumpiera en la
\nsegunda mitad del siglo XX.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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