Por: A\u00edda Mar\u00eda L\u00f3pez Sosa.<\/b><\/p>\n<\/p>\n
<\/i><\/p>\n \u201cTodas <\/b><\/p>\n Suele La pared lateral dividida por un ventanal Lo Ewers Klimt La Como Por: A\u00edda Mar\u00eda L\u00f3pez Sosa.<\/p>\n","protected":false},"author":1152,"featured_media":35316,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20360"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1152"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20360"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20360\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35315,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20360\/revisions\/35315"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35316"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nlas tragedias concluyen en una muerte; <\/i>todas
\nlas comedias terminan en un matrimonio\u201d. <\/i>Lord Byron<\/b><\/p><\/blockquote>\n
\nsuceder que cuando visitas un museo en busca de la obra protag\u00f3nica te
\nencuentras con sorpresas que intensifican la experiencia est\u00e9tica agregando
\nvalor al conocimiento que de un artista se tiene al momento de ingresar al
\nrecinto. Ese fue el caso cuando acud\u00ed a la Neue Gallerie, el museo austriaco de
\nNueva York, para conocer a la Mona Lisa austriaca: La Dama de Oro (1907), inmortalizada
\npor el pintor tambi\u00e9n austriaco Gustav Klimt (1862-1918). El retrato de Adele
\nBloch-Bauer ocupa 138 cm. x 138 cm. de la pared central del sal\u00f3n del primer
\npiso donde se albergan varias obras de Klimt que se han recuperado con los a\u00f1os
\ndespu\u00e9s de que la Gestapo las confiscara durante la Segunda Guerra Mundial y el
\nanexo de Austria a Alemania en 1938. <\/p>\n
\ncon vista al Central Park tiene colgada de lado a lado dos pinturas de Klimt de
\n180 cm. x 90 cm., ambas retratos de Mar\u00eda Munck (6 de noviembre de 1887-28 de
\ndiciembre de 1911), conocida como Ria Munck, una socialit\u00e9 <\/i>vienesa quien contravino las buenas costumbres de la
\nfamilia jud\u00eda de principios del siglo XX por usar faldas cortas, fumar, abrirse
\nal sexo y finalmente enamorarse de un alem\u00e1n libertino 16 a\u00f1os mayor llamado
\nHanns Heinz Ewers (1871-1943), escritor, poeta, guionista, actor y simpatizante
\nnazi por su ideolog\u00eda nacionalista, adem\u00e1s de estar se\u00f1alado como esp\u00eda del
\nTercer Reich en los Estados Unidos. <\/p>\n
\ninteresante de adentrarse en el arte es la historia detr\u00e1s de cada obra. Es
\nverdad que La Dama de Oro tiene una rom\u00e1ntica, incluso se le ha relacionado de
\nmanera \u00edntima con Klimt, sin embargo, lo que antecede a los retratos de Ria es
\ninquietante y hasta siniestro. El mediod\u00eda del 28 de diciembre de 1911 a los 24
\na\u00f1os en su departamento, Ria Munck se dispar\u00f3 al coraz\u00f3n con un revolver
\ncalibre cinco mil\u00edmetros, hallando la muerte de inmediato. Hecho poco
\ncomprensible ya que perteneciendo a una de las familias m\u00e1s acaudaladas y
\nprestigiadas de Viena, gozaba de los privilegios de su clase. Pronto se conoci\u00f3
\nque el motivo fue la decepci\u00f3n amorosa que sufri\u00f3 al enterarse que su amante no
\nse casar\u00eda con ella. Ewers le escribi\u00f3 una carta dando por terminada la
\nrelaci\u00f3n, esto despu\u00e9s de que la madre de Ria, con una cuantiosa dote por
\ndelante, le hab\u00eda pedido casarse con su hija para reivindicar su imagen transgresora
\nde las normas morales. <\/p>\n
\ndurante su amasiato con Ria escribi\u00f3 la novela \u201cAlraune\u201d (Mandr\u00e1gora). Los lectores
\nde inmediato relacionaron a la protagonista con la misma jud\u00eda. El texto exalta
\nel erotismo de una mujer nacida del semen de un ahorcado depositado en el \u00fatero
\nde una prostituta, esto a manera de experimento, dando como resultado a una femme<\/i> fatale<\/i> extremadamente bella como malvada. El escritor le da una
\nnueva dimensi\u00f3n a la leyenda medieval de que en los \u00faltimos espasmos de un ahorcado
\neste eyacula post-mortem<\/i> y el semen
\nfecunda la tierra de donde nace la mandr\u00e1gora, explicando la forma humanoide de
\nsus ra\u00edces. Mandr\u00e1gora es la segunda de una trilog\u00eda de terror protagonizada
\npor Frank Braun, alter<\/i> ego<\/i> de Ewers. Ria con la carta de su
\namante en el pecho dio fin a su existencia convirtiendo su muerte en arte. Su
\nmadre, cuya hermana era mecenas de Klimt, le solicit\u00f3 al pintor un retrato post<\/i>–mortem<\/i>
\nbasado en la imagen de su hija en el ata\u00fad. Reconocido por exaltar la belleza
\nde sus modelos, Klimt pens\u00f3 que pintar a una muerta resultar\u00eda igual que pintar
\na una viva, no consider\u00f3 la imagen que
\nla familia ten\u00eda de la joven y se avoc\u00f3 a plasmarla tal como la vio, fracasando
\nuna y otra vez.<\/p>\n
\nrealiz\u00f3 tres versiones antes de dejar satisfechos a los padres: \u201cRia Munck en
\nsu lecho de muerte\u201d (1912), \u201cLa bailarina\u201d (1916-1917) y \u201cRetrato de Ria Munck
\nIII\u201d (1917-1918). La primera le pareci\u00f3 demasiado siniestra a la familia, ver
\nel rostro p\u00e1lido de Ria con los ojos cerrados recostada sobre una almohada
\nblanca rodeada de rosas, no era como quer\u00edan recordarla. Pidieron otro \u00f3leo a
\nKlimt. Este pinto nuevamente a Ria ahora en vida, erguida de cuerpo completo, los
\nsenos al aire, las piernas visibles con medias de hilo. El \u00f3leo tampoco fue
\naprobado por la familia quien lo calific\u00f3 de atrevido, as\u00ed tampoco quer\u00edan que
\nse recordara a la joven. El pintor expres\u00f3 en una carta a su amante que el
\nretrato de Ria le estaba resultando complicado, sin embargo, como en esos
\nmomentos estaba vetado por la Universidad de Viena por lo pornogr\u00e1fico de su
\nobra en los techos del Aula Magna, no pod\u00eda negarse a su bienhechora. <\/p>\n
\ntercera fue la vencida. \u201cRetrato de Ria Munck III\u201d pas\u00f3 a formar parte de la
\ncolecci\u00f3n de la madre de Ria, no se sabe si por convicci\u00f3n o porque fue
\nimposible reclamar a Klimt quien muri\u00f3 de un derrame cerebral el 6 de febrero
\nde 1918 a los 55 a\u00f1os dejando la obra inconclusa. El retrato inacabado est\u00e1
\nvalorado en 26 millones de d\u00f3lares por considerarse una de las \u00faltimas, si no
\nla \u00faltima obra del artista. Esta y la segunda pintura son propiedad de la
\ncolecci\u00f3n privada de la Neue Gallerie ubicada en la milla de los museos en la
\nQuinta Avenida de Nueva York. Despu\u00e9s de disputas legales entre la familia de
\nRia y el Museo de Arte Moderno de Linz para su devoluci\u00f3n, finalmente
\nencontraron su morada final. \u201cRia Munck en su lecho de muerte\u201d pertenece a una
\ncolecci\u00f3n privada; ha sido expuesta en la National Gallery de Londres <\/p>\n
\ndije al principio, los museos resguardan m\u00e1s que obras tangibles. Albergan
\ntemporalidades. Cada creaci\u00f3n tiene una historia fascinante que la precede y da
\ntestimonio de una \u00e9poca cuya evoluci\u00f3n constatamos a trav\u00e9s de los a\u00f1os, por
\nello traje a la memoria este drama que involucra directamente a uno de los
\nescritores malditos de la literatura universal, cuya maldici\u00f3n alcanz\u00f3 a una rica
\ny caprichosa jud\u00eda quien pens\u00f3 que el dinero lo compra todo, incluso el amor de
\nun alem\u00e1n.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"