En la pantalla, por: David Moreno<\/i><\/b><\/p>\n
La trata de personas es un asunto lacerante. Un tema que suele esconderse tras oscuras bambalinas porque en muchas ocasiones esto sucede con la complicidad de autoridades, empresarios y mafias, ligados todos por una casi irrompible cadena de corrupci\u00f3n que les permite seguir con un jugoso negocio en detrimento de seres humanos que son arrancados de familiares o que con base en enga\u00f1os terminan en mundos llenos de penumbra, en los que pierden todos sus derechos como humanos para convertirse en objetos que sirven para fines perversos.<\/p>\n
En la primera temporada de El Sabor de las Margaritas, la estupenda producci\u00f3n de la Televisi\u00f3n de Galicia estrenada en el mundo entero por Netflix, el asunto de la trata de personas se convert\u00eda en uno de los ejes tem\u00e1ticos sobre los cuales giraba la trama. En un peque\u00f1o poblado gallego se desarrollaba una exclusiva fiesta en la que participaba un selecto grupo de personas que satisfac\u00eda con chicas muy j\u00f3venes \u2013 algunas menores de edad \u2013 sus instintos m\u00e1s bajos, su enfermiza necesidad de ejercer poder sobre otros seres humanos. Ello deriv\u00f3 en la muerte de alguien cercano a una agente de la Guardia Civil que se hace pasar por la responsable de la investigaci\u00f3n para consumar una venganza. <\/p>\n
En la segunda temporada, el tema es tratado a\u00fan con m\u00e1s rigor. Ello implica un viaje a lugares en donde se retiene a las personas en contra de su voluntad, a lo que tienen que vivir y a los constantes abusos tanto f\u00edsicos como psicol\u00f3gicos a las que est\u00e1n sometidas chicas que son arrancadas de sus familias, ni\u00f1as que a\u00fan juegan con mu\u00f1ecas, y si bien el asunto es mostrado con sordidez, tambi\u00e9n hay que se\u00f1alar que todo se aborda \u2013 particularmente en el aspecto visual \u2013 con mucho cuidado, utilizando elementos propios del lenguaje audiovisual (sonidos extradieg\u00e9ticos, el contracampo, planos detalle a objetos y ropa, etc) para generar en el espectador el horror provocado por una m\u00edsera y dolorosa situaci\u00f3n. <\/p>\n
Y todo pasa por un personaje maravilloso: Eva Mayo. Una mujer que en esta temporada es perseguida con mayor insistencia por sus fantasmas, por un pasado que le atormenta y que la lleva a extremos psicol\u00f3gicos y emocionales que marca su camino y su idea de justicia. Es un personaje complejo y sumamente completo, alguien que se desliza r\u00e1pidamente por un tobog\u00e1n hac\u00eda los m\u00e1s profundos abismos con muy pocas probabilidades de salir inmune de los mismos. El desarrollo que el personaje alcanza en la nueva entrega se debe al enorme talento de Mar\u00eda Mera. Mar\u00eda tiene la capacidad de expresar vulnerabilidad y encontrar en ella a su m\u00e1s grande fortaleza. Construye a una anti hero\u00edna a partir de una supuesta debilidad y de la falta de capacidad para encajar en un mundo que no entiende sus propias circunstancias y que en cierta forma le ha relegado. Logra ciertos momentos de estabilidad junto a su padre y junto a Salgado (Santi Prego) un veterano polic\u00eda que se convertir\u00e1 accidentalmente en su aliado, pero al final Eva se transforma en una isla que va flotando siempre contracorriente con todas las consecuencias que est\u00e1n impl\u00edcitas en tal transformaci\u00f3n, en ese auto infligido aislamiento.<\/p>\n
El Sabor de las Margaritas demuestra que el thriller policiaco puede ser mucho m\u00e1s que la resoluci\u00f3n de un misterio, puede \u2013 e incluso debe \u2013 mostrar las consecuencias que los cr\u00edmenes tienen en la sociedad y en las personas que tienen enfrentarlos en todas sus facetas: desde la perspectiva de las v\u00edctimas o de quienes intentan ponerle freno a actividades que destruyen vidas enteras incluso la de ellos mismos. <\/p>\n
La segunda temporada de El Sabor de las Margaritas est\u00e1 disponible en Netflix.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
En la pantalla<\/p>\n","protected":false},"author":1117,"featured_media":33532,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18372"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1117"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18372"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18372\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":33531,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18372\/revisions\/33531"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33532"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18372"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18372"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18372"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}