En la pantalla<\/i>, por: David Moreno. <\/b><\/p>\n
Toda obra audiovisual se cuenta desde un punto de vista. \u00c9ste puede ser el del director, el del productor o incluso el del estudio que pone el dinero para la realizaci\u00f3n de un programa de televisi\u00f3n o una pel\u00edcula. Abordar un tema desde una perspectiva particular es algo que se da tanto en la ficci\u00f3n como en el documental, desde la misma se seleccionan los emplazamientos de c\u00e1mara, las escenas que pasar\u00e1n el filtro de la sala edici\u00f3n o que fragmentos de un di\u00e1logo o entrevista ser\u00e1n los que terminar\u00e1n en el corte final. Por lo tanto una miniserie documental como Rompan Todo est\u00e1 contada desde una perspectiva, que en este caso es sin duda alguna la de Gustavo Santaolalla, productor ejecutivo y, sin duda alguna, uno de los m\u00e1s importantes productores que el rock latinoamericano ha tenido en su historia. Pero c\u00f3mo toda perspectiva, la del m\u00fasico argentino se encuentra limitada por sus intereses personales, por sus propias vivencias y por su trabajo. Ello no le quita validez pero hay que entender a Rompan Todo como un producto que est\u00e1 narrado desde tales limitantes. <\/p>\n
El gran problema es que el documental se asume como \u201cLa Historia del Rock en Am\u00e9rica Latina\u201d. Se trata de un t\u00edtulo ambicioso, rimbombante y que promete mucho m\u00e1s de lo que realmente es en si el trabajo: una visi\u00f3n limitada de un fen\u00f3meno mucho m\u00e1s amplio, complejo y cuya narrativa a\u00fan sigue en pleno desarrollo. Era evidente que seis cap\u00edtulos no ser\u00edan suficientes para abarcar la historia del rock en todo un continente por lo que Picky Talarico, el director, se centra ante todo en lo que ha ocurrido en tres pa\u00edses: Argentina, M\u00e9xico y Chile, con algunas referencias a lo sucedido en Per\u00fa, Colombia y Uruguay; para el documental no existe Brasil y su gran tradici\u00f3n rockera, mucho menos Cuba, Ecuador o Centro Am\u00e9rica. Y en lo que pone un \u00e9nfasis especial es, evidentemente, en aquellos artistas a los que Santaolalla ha producido haciendo a un lado o minimizando a otros cuya importancia merec\u00eda cap\u00edtulos enteros dedicados a ellos. <\/p>\n
Aunque las ausencias han sido comentadas ampliamente en redes y diversos medios de comunicaci\u00f3n no quiero dejar de se\u00f1alar algunas: es incre\u00edble que no hayan aparecido personajes que, incluso sin ser exponentes del rock, fueron sumamente importantes para la elevaci\u00f3n del g\u00e9nero a niveles trascendentales dentro de la m\u00fasica del continente. Uno de esos casos es el de Mercedes Sosa cuyas colaboraciones con personajes como Charly Garc\u00eda, Le\u00f3n Gieco o Fito P\u00e1ez fueron determinantes para que el rock deje de sentirse como algo proveniente del mundo anglosaj\u00f3n y termine por ser aceptado como un producto latinoamericano. Es lamentable que en el caso de M\u00e9xico se ignore a int\u00e9rpretes y compositores de la altura de Jaime L\u00f3pez o Cecilia Toussaint y que se haga a un lado la enorme influencia que tuvieron rockeros espa\u00f1oles como Miguel R\u00edos, Radio Futura o Antonio Vega en una ampl\u00edsima generaci\u00f3n de m\u00fasicos y en una buena parte del p\u00fablico del continente que abraz\u00f3 desde este lado del Atl\u00e1ntico a muchas bandas provenientes de la llamada \u201cMovida Madrile\u00f1a\u201d, m\u00fasicos que tambi\u00e9n fueron fundamentales para que nos acostumbremos a un rock cantado en nuestro idioma. Es incre\u00edble que no hubieron referencias a un festival como el \u201cVive Latino\u201d, cuya trascendencia es innegable para la consolidaci\u00f3n del rock como un fen\u00f3meno propio de nuestra regi\u00f3n. Tambi\u00e9n es significativo que no se haya incluido a periodistas especializados en la materia y que han sido fundamentales para contar la historia del rock latinoamericano y ya ni hablemos de lo que la Academia pudo aportar para entender mejor el fen\u00f3meno cultural y social que el rock ha representado para nuestros pa\u00edses. <\/p>\n
Al final uno se queda con la sensaci\u00f3n de que se ha visto un producto apresurado (el sexto cap\u00edtulo es la mejor muestra de ello cuando se quiere incluir un homenaje a Ceratti, una peque\u00f1ita menci\u00f3n al rock uruguayo y una limitada visi\u00f3n del papel que la mujer tiene actualmente en el g\u00e9nero), sumamente condicionado por la obra de Santaolalla (por momentos parece un auto-homenaje) y por el formato elegido para contar la historia. Los rescatable es que tal vez Rompan Todo ha sembrado una semilla importante para que en un futuro alguien sin tantos intereses particulares como Santaolalla decida documentar audiovisualmente al rock latinoamericano en toda la amplitud que como fen\u00f3meno cultural, social, econ\u00f3mico y art\u00edstico posee. Hay demasiado material, demasiadas particularidades para realizar tal empresa y entonces s\u00ed romperlo todo y no solamente una parte de ese gigantesco caleidoscopio que es el rock cantado en espa\u00f1ol. <\/p>\n
Rompan todo est\u00e1 disponible en Netflix.<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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