Por: Ariel Avil\u00e9s Mar\u00edn. <\/b><\/p>\n<\/p>\n
En todas las latitudes,
\nen todas las \u00e9pocas, en todos los campos, se cometen injusticias; pens\u00e9 que
\nesto no aplicaba a la cultura y las artes, \u00a1Qu\u00e9 equivocado he estado! Uno
\npiensa que, las rivalidades en el campo del arte y la cultura existen, son
\ntotalmente naturales, pero no para llegar al nivel de bloquear y tratar de
\nborrar de todo panorama a un personaje que disiente del l\u00edder de un movimiento.
\nY si, adem\u00e1s, las circunstancias de vida del personaje ponen lo suyo para el
\nextrav\u00edo de su obra, se completa lo necesario para eclipsar a un hombre, cuyo
\nbrillo debe ser visible desde cualquier punto del orbe, pues su trayectoria,
\ncreaciones e iniciativas son tremendamente trascendentes en la cultura de su
\npatria. Tal es el caso del enorme m\u00fasico mexicano Jos\u00e9 Francisco V\u00e1zquez Cano,
\njalisciense y mexicano por nacimiento, pero universal por la enorme importancia
\nde sus aportaciones a la m\u00fasica en general. Ah, y adem\u00e1s, de una importancia
\ntoral para nosotros, pues, pocos los recuerdan, pero fue director de la Orquesta
\nSinf\u00f3nica de Yucat\u00e1n, en un pasado remoto, pero brillante.<\/p>\n
En el a\u00f1o de 1944, el
\ngran m\u00fasico yucateco, Daniel Ayala P\u00e9rez, por encargo del entonces gobernador
\ndel estado, Ernesto Novelo Torres, reorganiza la Orquesta Sinf\u00f3nica de Yucat\u00e1n;
\nen aquel lejano entonces, totalmente compuesta por m\u00fasicos locales,
\ncircunstancia entendible, pues ten\u00edamos academias dirigidas por maestros
\nformados en Europa, y que hab\u00edan vuelto al terru\u00f1o para ense\u00f1ar a las nuevas
\ngeneraciones; y otras, de maestros llegados a esta tierra, en la cual se
\nestablecieron y dejaron escuela. Daniel Ayala, convoc\u00f3 para ayudarlo en la
\nempresa, y para alternar con \u00e9l y con Luis G. Garavito, en la batuta, a un
\nm\u00fasico originario de Jalisco, y formado en la Ciudad de M\u00e9xico, el maestro Jos\u00e9
\nF. V\u00e1zquez. As\u00ed, llega a nuestra tierra este gran m\u00fasico mexicano que dejar\u00eda
\nuna importante labor entre los integrantes de esa nuestra sinf\u00f3nica de esa
\n\u00e9poca. Pero si bien, Jos\u00e9 F. V\u00e1zquez fue importante para la m\u00fasica en Yucat\u00e1n,
\nsu labor a nivel nacional es de primer\u00edsimo orden, y de una importancia
\nmay\u00fascula, que justificar\u00eda que su nombre brillara al lado de Jos\u00e9 Pablo
\nMoncayo, Daniel Ayala, Manuel M. Ponce o Carlos Ch\u00e1vez. Jos\u00e9 F. V\u00e1zquez, fue un
\nimportante director, compositor, pianista, acad\u00e9mico y gran promotor cultural.
\nUna figura completa en el panorama de la m\u00fasica mexicana del S. XX.<\/p>\n
Jos\u00e9 F. V\u00e1zquez, nace en
\nArandas, Jalisco, el 4 de octubre de 1896. Desde su m\u00e1s temprana infancia da
\ncuenta de su amor por la m\u00fasica, pues pasaba largas horas sentado frente a un
\nviejo piano que hab\u00eda en su casa; sus padres, ten\u00edan otros planes para \u00e9l, as\u00ed
\nque, venden el piano con el objeto de alejar del ni\u00f1o ese gusto, pero su
\nvocaci\u00f3n se impone, y a los trece a\u00f1os, se traslada a la capital para estudiar
\nen el Conservatorio Nacional, donde es disc\u00edpulo de importantes maestros como
\nJul\u00edan Carrillo o Rafael Jos\u00e9 Tello. Al egresar de la instituci\u00f3n, se sostiene
\ndirigiendo grupos peque\u00f1os en teatros y salones. En 1910, gana un sonado concurso
\ny es premiado personalmente por el presidente, Gral. Porfirio D\u00edaz. Tal parece
\nque este premio marca negativamente su carrera, pues los m\u00fasicos de la
\ncorriente nacionalista, por este acercamiento con el dictador, lo
\ndescalificaron de por vida y lo segregaron de todas sus actividades. Muy pronto
\nempieza a destacar como compositor; su primer \u00e9xito es con su Suite de Ballet
\n\u201cLa Ofrenda\u201d. A partir de 1923, empieza a presentar sus \u00f3peras con gran
\nreconocimiento del p\u00fablico, \u201cCitlali\u201d, \u201cEl Mandar\u00edn\u201d y \u201cEl \u00daltimo Sue\u00f1o\u201d, esta
\n\u00faltima estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1941. En 1929, presenta con
\ngran \u00e9xito sus \u201cTres Acuarelas\u201d. Como compositor, en su obra se advierten las
\ninfluencias de los autores mexicanos Ricardo Castro y Jos\u00e9 Orduy, y de los europeos,
\nJules Massenet y Claude Debussy. Su prematura muerte en 1961, y casi en seguida
\nla de su esposa, y la circunstancia de que sus hijos eran a\u00fan muy peque\u00f1os,
\nprovoca el extrav\u00edo de sus partituras y fotograf\u00edas testimoniales de sus
\nlogros, y permanece en un olvido lamentable por m\u00e1s de treinta a\u00f1os; adem\u00e1s, su
\nnombre se registra con un error ortogr\u00e1fico, lo cual causa confusi\u00f3n sobre sus
\ndatos, pues aparece con S en vez de Z. Quiere la casualidad que su hijo Jos\u00e9
\nJes\u00fas V\u00e1zquez Torres se hubiera topado con su obra, en un bazar de La
\nLagunilla, para que \u00e9sta vuelva a la luz y encuentre la difusi\u00f3n que se le
\ndebe, como una primera figura de la m\u00fasica mexicana.<\/p>\n
Su labor como promotor se
\ninicia con la fundaci\u00f3n de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de \u00d3pera en 1926, proyecto en
\nel que tiene que asumir el papel de empresario, y los fracasos en este rubro le
\ncuestan mucho dinero. Por un conflicto con el Sindicato de Filarm\u00f3nicos, se cae
\nuna puesta de \u00f3pera que ya estaba lista, y en la que hab\u00eda gastado ya en rubros
\ncomo escenograf\u00eda y vestuario, luego, en 1928, en una gira del grupo, el
\npagador huye con los fondos y esto le cuesta la p\u00e9rdida de sus ahorros y las
\njoyas de su esposa. En 1933, obtiene unos triunfos resonantes, pero que son
\nnuevos fracasos econ\u00f3micos. Su obra como fundador de instituciones, se inicia
\nen 1920, con la creaci\u00f3n de la Escuela Libre de M\u00fasica y Declamaci\u00f3n, que hasta
\nla actualidad lleva su nombre. El Conservatorio Nacional de M\u00fasica,
\noriginalmente pertenec\u00eda a la Universidad Nacional, lo dirig\u00eda Carlos Ch\u00e1vez; al
\nconceder el presidente Emilio Portes Gil la autonom\u00eda a \u00e9sta, Ch\u00e1vez, separa el
\nconservatorio de la ahora UNAM, lo cual provoca gran inconformidad, y en
\nrespuesta, V\u00e1zquez funda la Facultad de M\u00fasica de la UNAM, con el apoyo de
\nimportantes m\u00fasicos como Luis G. Saloma, Ang\u00e9lica Morales y Jos\u00e9 Roca. Por m\u00e1s
\nde treinta a\u00f1os, V\u00e1zquez imparte clases ah\u00ed y tambi\u00e9n en el Conservatorio. Por
\nsu gran modestia, nunca fue director de la instituci\u00f3n que hab\u00eda creado. Luego,
\nfunda la Orquesta Sinf\u00f3nica de la UNAM, que luego se convierte en la OFUNAM, de
\nla cual es director por m\u00e1s de veinticinco a\u00f1os.<\/p>\n
Con figuras de la talla
\nde Daniel Ayala, Silvestre Revueltas, Manuel M. Ponce y Jos\u00e9 Pablo Moncayo,
\nforma un s\u00f3lido grupo de promotores de la m\u00fasica nacional de concierto. Fue el
\nprimer director en ejecutar \u00f3pera en el Palacio de Bellas Artes, a\u00fan antes de
\nsu conclusi\u00f3n, pues en 1928 dirige la \u00f3pera \u201cAtzimba\u201d, de Ricardo Castro, que
\nfue la primera \u00f3pera presentada en el Teatro Nacional (antes de ser designado
\ncomo Bellas Artes). Dirigi\u00f3 la Sinf\u00f3nica de la BBC de Londres. En Jap\u00f3n,
\ndirigi\u00f3 importantes orquestas, incluida la Imperial de Tokio. En la Sala Pleyel,
\nen Par\u00eds, dirige la Sinf\u00f3nica de Radio France. Dirigi\u00f3 conciertos con grandes
\nsolistas como Gy\u00f6rgy S\u00e1ndor, Alfred Brendel, Luis Herrera de la Fuente, Higinio
\nRuvalcaba o Daniel Ayala. En 1943, es director de la Banda de Musica de la
\nPolic\u00eda de la Ciudad de M\u00e9xico, en 1951, dirige tambi\u00e9n la Orquesta T\u00edpica de
\nla Ciudad de M\u00e9xico. De 1936 a 1939, dirige Radio UNAM, en el Gobierno de la
\nCiudad de M\u00e9xico, es director de la secci\u00f3n de m\u00fasica. Recibi\u00f3 importantes
\ndistinciones; el Estado de Jalisco le nombra Hijo Predilecto, y posteriormente
\nle entrega la Condecoraci\u00f3n \u201cJos\u00e9 Clemente Orozco\u201d. En 1959, el presidente Lic.
\nAdolfo L\u00f3pez Mateos, le entrega la Condecoraci\u00f3n Nacional de las Artes; lo
\npropio hacen con \u00e9l Jap\u00f3n y Francia. Fue miembro distinguido de la Sociedad
\nMexicana de Ciencias y Artes. En su ciudad natal, se le da su nombre a una
\ncalle y se pone una placa conmemorativa.<\/p>\n
Son tambi\u00e9n importantes
\nen su vida, hechos como, haber sido nombrado depositario legal de la obra de
\nRicardo Castro, por los herederos del compositor. Muy loable fue el rescate que
\nhizo de los restos del gran maestro Ernesto Elorduy, a los que dio digna
\nsepultura, pues iban a ser inhumados en una fosa com\u00fan. Su rivalidad con Carlos
\nCh\u00e1vez, que se supone se origin\u00f3 por el premio concedido por Porfirio D\u00edaz, y
\nla fundaci\u00f3n de la Facultad de M\u00fasica de la UNAM, caus\u00f3 que el l\u00edder del
\nnacionalismo musical lo vetara totalmente y se ignorara su obra y su
\npersonalidad de gran impulsor de la m\u00fasica mexicana.<\/p>\n
Apenas ahora, se est\u00e1
\nempezando a reivindicar su figura. Despu\u00e9s de treinta y cuatro a\u00f1os de b\u00fasqueda
\ne investigaci\u00f3n, su hijo, Jos\u00e9 Jes\u00fas V\u00e1zquez Torres, ha logrado crear un sitio
\nen la red, d\u00f3nde su obra y su informaci\u00f3n est\u00e1 al alcance de todo el mundo,
\ndicho sitio se ha puesto a disposici\u00f3n apenas en marzo de este mismo a\u00f1o. Tal
\nvez ahora, al fin, se de a la personalidad de Jos\u00e9 F. V\u00e1zquez, la dimensi\u00f3n de
\nun gran m\u00fasico mexicano del S. XX, y se le reconozca tambi\u00e9n en Yucat\u00e1n, d\u00f3nde
\ndej\u00f3 una importante labor con nuestra Orquesta Sinf\u00f3nica de Yucat\u00e1n. Hoy por
\nhoy, Jos\u00e9 F. V\u00e1zquez, es un tit\u00e1n de la m\u00fasica mexicana, injustamente olvidado.-
\nM\u00e9rida, Yuc. Noviembre de 2020.<\/b><\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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