MIGUEL CONTRERAS TORRES, UN CINEASTA POCO RECORDADO.<\/p>\n
La historia del cine mexicano, est\u00e1 plagada de historias muy interesantes, en este panorama, los personajes tienen sus campos de acci\u00f3n muy bien definidos, y en algunos casos, existen figuras que dejaron sentir su acci\u00f3n en varios de los campos posibles en el S\u00e9ptimo Arte. Sin duda ninguna, las estrellas son los personajes m\u00e1s recordados e ic\u00f3nicos en esta historia, nombres como Mar\u00eda F\u00e9lix o Dolores del R\u00edo, son por si solos emblemas de nuestro cine; lo mismo sucede con Jorge Negrete, Pedro Infante o Fernando Soler. Si hablamos de directores, Fernando de Fuentes, Emilio \u201cEl Indio\u201d Fern\u00e1ndez, Chano Urueta o Ismael Rodr\u00edguez, son los nombres que vienen a la mente. Si nos referimos a la fotograf\u00eda, brilla con luz propia Gabriel Figueroa; y si es a la m\u00fasica, Manuel Esper\u00f3n se lleva el cr\u00e9dito mayor. Tambi\u00e9n tenemos a los personajes que combinan su campo de acci\u00f3n entre la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n, tal es el caso de Domingo Soler o Joaqu\u00edn Pardav\u00e9. Hay un caso, un importante personaje de nuestro cine, poco mencionado, y sin embargo, de la mayor trascendencia para la historia del cine nacional, pues se cuenta entre los precursores, desde el cine mudo, hasta los momentos m\u00e1s brillantes de la \u00c9poca de Oro del Cine Mexicano, este personaje es, Miguel Contreras Torres.<\/p>\n
Nace en Villa Hidalgo, peque\u00f1a poblaci\u00f3n de Jalisco, hoy pr\u00f3spera ciudad gran productora de ropa, el 28 de septiembre de 1899. Tiene una infancia tranquila en el seno familiar. Al iniciar la etapa armada de la Revoluci\u00f3n Social Mexicana, se ve envuelto en el ejercicio de las armas, donde alcanza el grado de capit\u00e1n. Su inter\u00e9s por el cine, nace como empresario, pues en el centro de Morelia, Mich., renta varios locales para proyectar pel\u00edculas, principalmente extranjeras, que rentaba en Ciudad de M\u00e9xico, a la Compa\u00f1\u00eda Anondo. En 1917, al lado de la que llegar\u00eda a ser su esposa, Medea de Novara, incursiona por primera vez en el cine, actuando un papel en la cinta \u201cEn la Hacienda\u201d; la experiencia le resulta trascendente en su camino, pues se enamora del celuloide y toma el cine como una forma de vida para el resto de sus d\u00edas. De 1920 a 1931, realiza una importante labor en el cine, que a\u00fan era cine mudo, como director, productor, actor y guionista. Cintas como \u201cEl Zarco\u201d, \u201cEl Sue\u00f1o del Caporal\u201d, \u201cDe Raza Azteca\u201d, \u201cEl Hombre sin Patria\u201d, \u201cOro, Sangre y Sol\u201d, \u201cHipnotismo\u201d y \u201cZitari\u201d, dan clara cuenta de ello. Realiza algunas producciones connacionales, como \u201cEl Relicario\u201d, en coproducci\u00f3n con USA; \u201cEj\u00e9rcito Cubano\u201d, con cineastas cubanos; \u201cEl Le\u00f3n de Sierra Morena\u201d, en coordinaci\u00f3n con Espa\u00f1a y Francia.<\/p>\n
Se casa con Medea de Novara, cuyo verdadero nombre era Hermine Kindle Futcher, nacida en el principado europeo de Liechtenstein, con quien realiza importantes filmaciones, us\u00e1ndola en importantes protag\u00f3nicos de sus pel\u00edculas, el m\u00e1s importante de todos, en el papel de la Emperatriz Carlota, en la pel\u00edcula \u201cLa Emperatriz Loca\u201d, en 1939, en una coproducci\u00f3n con Estados Unidos. Ya en la etapa del cine sonoro, empieza a dirigir y producir en 1929, con \u201cEl \u00c1guila y el Nopal\u201d. Su producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica se va destacando en el campo del cine basado en hechos hist\u00f3ricos importantes, as\u00ed filma: \u201cRevoluci\u00f3n\u201d (La Sombra de Pancho Villa) en 1932; \u201cJu\u00e1rez y Maximiliano\u201d (La Ca\u00edda del Imperio), en 1933; \u201cViva M\u00e9xico\u201d (El Grito de Dolores), en 1934; \u201cThe Madd Empress\u201d (La Emperatriz Loca), coproducci\u00f3n con USA, en 1939; \u201cSim\u00f3n Bol\u00edvar\u201d (El Libertador de Am\u00e9rica), en 1941; \u201cCaballer\u00eda del Imperio\u201d, en 1942; y \u201cPancho Villa vuelve\u201d, en 1949. En pleno auge de la \u00c9poca de Oro, aporta importantes filmes como: \u201cLa Noche del Pecado\u201d, \u201cTribu\u201d, \u201cNo te Enga\u00f1es Coraz\u00f3n\u201d, \u201cHasta que Llovi\u00f3 en Sayula\u201d conocida como \u201cSuerte de t\u00e9 Dios\u201d. Una cinta bajo su direcci\u00f3n marca un momento muy importante para el cine nacional, \u201cBamba\u201d, filmada en 1948, pues marca la aparici\u00f3n en el cine de Silvia Pinal, quien hace su debut junto a figuras como Carmen Montejo, Andr\u00e9s Soler y Tito Junco.<\/p>\n
Una pel\u00edcula muy especial en su carrera fue \u201cRancho de mis Recuerdos\u201d, pues estuvo rodeada de circunstancias inesperadas. La filmaci\u00f3n hab\u00eda sido concertada con Jorge Negrete como protagonista, un compromiso inesperado e ineludible del gran Charro de M\u00e9xico, le impide cumplir con el compromiso. Se cre\u00eda que el proyecto se hab\u00eda ca\u00eddo, pero Miguel, con gran entereza, asume el papel protag\u00f3nico y saca adelante la cinta con gran calidad actoral. El reparto de la filmaci\u00f3n era muy destacado, pues inclu\u00eda a Meche Barba, Manuel Medel, Eugenia Galindo, Salvador Quiroz, Tito Novaro, Rafael Icardo, Carlos Villar\u00edas, Edmundo Espino y Eduardo Arozamena. En un gesto que nunca ha sido explicado, Miguel excluy\u00f3 su propio nombre del reparto de la pel\u00edcula. La cinta alcanz\u00f3 un gran \u00e9xito y es considerada un cl\u00e1sico de la \u00c9poca de Oro. Otro grupo de filmes son de la mayor importancia en la historia del cine mexicano, estos son: \u201cLa Vida In\u00fatil de Pito P\u00e9rez\u201d, \u201cBartolo toc\u00f3 la Flauta\u201d y \u201cEl Hijo de Nadie\u201d, filmadas en 1943 y 1944. Las tres pel\u00edculas fueron protagonizadas por Manuel Medel, caen en un g\u00e9nero tragic\u00f3mico muy sensible y profundo. La actuaci\u00f3n de Medel puso en ellas un factor de calidad que hizo de las tres una trilog\u00eda cl\u00e1sica de las m\u00e1s importantes de la historia del cine mexicano.<\/p>\n
La actividad de Miguel Contreras en el cine mexicano se prolong\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de la \u00c9poca de Oro, pues sigue filmando de 1950 a 1964. A este per\u00edodo pertenecen: \u201cAmor a la Vida\u201d, \u201cLinda Mujer\u201d (Yo soy mexicano de ac\u00e1 de este lado), \u201cSangre en el Ruedo\u201d, \u201cTehuantepec\u201d, \u201cEl \u00daltimo Rebelde\u201d, \u201cPueblo en Armas\u201d, \u201cViva la Soldadera\u201d y \u201cEl Hermano Pedro\u201d (El Padre Juan), cinta para la cual compuso inclusive la m\u00fasica, y que fue una coproducci\u00f3n con Guatemala. Este filme fue la \u00faltima pel\u00edcula de su f\u00e9rtil vida como cineasta, productor y actor. Fallece en la Ciudad de M\u00e9xico el 5 de junio de 1981, a los ochenta y dos a\u00f1os de edad. En el a\u00f1o 2000, sus restos fueron trasladados a su natal Michoac\u00e1n.<\/p>\n
Su filmograf\u00eda est\u00e1 compuesta por catorce pel\u00edculas para el cine mudo y treinta y siete en el cine sonoro, lo cual es una ampl\u00edsima producci\u00f3n muy dif\u00edcil de igualar. Muy pocos cineastas tienen un record como el suyo. Entre sus obras de la \u00c9poca de Oro, se cuentan algunas que son verdaderas joyas del cine nacional. A pesar de todos estos m\u00e9ritos, su nombre no siempre figura en las historias escritas sobre el cine nacional, lo cual resulta injusto, pues es un prol\u00edfico director, productor y guionista. Lamentablemente, Miguel Contreras Torres, es un gran cineasta poco recordado.<\/p>\n