En la pantalla<\/i>, por: David Moreno.<\/b><\/p>\n<\/p>\n
Un elemento indispensable en el cine es el
\npunto de vista, es decir la perspectiva desde la cual la pel\u00edcula ser\u00e1 contada y
\ndesde la que el espectador recibir\u00e1 la informaci\u00f3n para procesar los elementos
\nnarrativos de la historia. En tiempos recientes muchos realizadores se han
\nempe\u00f1ado por hacer una narrativa cinematogr\u00e1fica en la cual se llenan los
\nencuadres de elementos con la idea que el espectador tenga toda la informaci\u00f3n
\nen pantalla para hacer la historia m\u00e1s f\u00e1cil, mucho m\u00e1s digerible. Pero el cine
\nno es solamente lo que se mira y escucha en el campo visual sino tambi\u00e9n todo
\nlo que se encuentra fuera del mismo, lo que no se ve pero puede escucharse (incluido
\npor supuesto el silencio), en otras palabras: todo lo que queda fuera del
\nencuadre y que puede ser utilizado para generar en el espectador efectos de
\nsentido. Es extra\u00f1o encontrarse en estos d\u00edas filmes que utilicen con amplitud
\nestos recursos e inviten al espectador a sumergirse en una narrativa m\u00e1s
\narriesgada y de la cual forme parte. Uno de esos filmes es \u201cLa Trinchera
\nInfinita\u201d.<\/p>\n
La obra dirigida por Aitor Arregi, Jon
\nGara\u00f1o y Jos\u00e9 Mari Goenaga inicia en un pueblo de Andaluc\u00eda en 1936. Ah\u00ed viven
\nHiginio (Antonio de la Torre) y su mujer Rosa (Bel\u00e9n Cuesta). \u00c9l es un
\nrepublicano convencido mientras ella no tiene participaci\u00f3n pol\u00edtica alguna y
\nse dedica simplemente a las labores del hogar. Con el avance de las tropas
\nfranquistas Higinio es acusado por un vecino del asesinato de su hermano quien
\nluchaba por el bando del fascismo por lo que es arrestado, logrando escapar al
\nprovocar una escaramuza al interior del cami\u00f3n que lo transportaba a la c\u00e1rcel
\ny muy probablemente al pelot\u00f3n de fusilamiento. Regresa a su casa y logra
\nesconderse en un secreto y peque\u00f1o s\u00f3tano ubicado bajo una alacena. Lo que
\nsigue es una alucinante y agobiante historia en la que la sobrevivencia de
\nHiginio depender\u00e1 de su capacidad a adaptarse al encierro, un encierro que se
\nalarga por varias d\u00e9cadas pues el crimen del que se le acusa no prescribe sino
\nque es castigado duramente una vez que la Rep\u00fablica cae e inicia la dictadura
\nen Espa\u00f1a. <\/p>\n
Ah\u00ed es donde entra la gran habilidad de
\nlos directores pues gran parte del filme transcurre desde el punto de vista de
\nHiginio, en lo que puede ver a trav\u00e9s de peque\u00f1as ranuras, en lo que escucha y
\nen los silencios que van acompa\u00f1\u00e1ndolo durante d\u00e9cadas en su voluntario
\ncautiverio. Cada paso, cada golpe en la pared, representa una potencial amenaza
\nrevelando su escondite por lo que la sensaci\u00f3n de agobio y peligro son
\nconstantes en la narrativa del filme, siendo precisamente lo que no puede verse
\nlo que se convierte en el elemento m\u00e1s intimidante. De esta forma los
\nrealizadores logran involucrar al espectador en ese peque\u00f1o y confinado mundo
\nen el que Higinio mira el transcurrir del tiempo y ambos, protagonista y
\np\u00fablico, van a ser testigos – desde el mismo punto de vista – del transcurrir
\nde las cosas y del mundo a trav\u00e9s de lo Higinio ve y oye pero tambi\u00e9n que puede
\nleer en peri\u00f3dicos o escuchar en la radio y de los cambios que se van dando en
\nsu persona y en la cotidianidad que lo rodea la cual est\u00e1 representada por
\nRosa, quien a su vez se convierte en una v\u00edctima de la circunstancia y quien de
\nigual manera pondr\u00e1 a prueba su capacidad de resistencia y su amor por su
\nmarido para atravesar, juntos, por una situaci\u00f3n de vida o muerte. <\/p>\n
Antonio de la Torre es capaz de mostrar
\ntoda la vulnerabilidad, el miedo y la tensi\u00f3n por la cual atraviesa su
\npersonaje. Higinio es un torrente de estados de \u00e1nimo, es un hombre cuyos
\nnervios est\u00e1n en constante ebullici\u00f3n y cuyas inseguridades van acrecent\u00e1ndose
\nconforme pasan los a\u00f1os de encierro, todo mientras trata de asirse a las ideas
\nque lo llevaron a tal situaci\u00f3n, como si \u00e9stas fueran una especie de bote
\nsalvavidas que justifique su confinamiento. Por su parte Bel\u00e9n Cuesta muestra
\nque su registro actoral va en aut\u00e9ntico crecimiento. La transformaci\u00f3n de su
\npersonaje es tanto f\u00edsica como emocional y la actriz es capaz de llevarla con
\nabrumadora credibilidad. Rosa termina por ser no solamente el soporte para
\nHiginio sino que tambi\u00e9n es el puente que lo conecta con la realidad y con la
\nesperanzadora idea de que alg\u00fan d\u00eda el infierno puede extinguirse y con tal
\nextinci\u00f3n llegue la ansiada libertad.<\/p>\n
Pero sobre todo es importante reconocer
\nque La Trinchera Infinita es ante todo un filme que habla sobre los horrores de
\nla guerra y sus consecuencias. Es un poderoso alegato anti b\u00e9lico, una historia
\nsobre el hecho de vivir en un estado regido por el \u00e1nimo de persecuci\u00f3n y acoso
\nque impera siempre en los reg\u00edmenes fascistas contra los que se atreven a
\npensar y a ser diferentes. Y al mismo tiempo el filme se constituye en un
\nhomenaje a todos aquellos que enfrentaron a la adversidad con sus propios
\nrecursos, hundidos en la soledad de hogares a los cuales las circunstancias
\ntransformaron en prisiones. Son los hombres y las mujeres que hist\u00f3ricamente
\nhan sido v\u00edctimas de poderes que los ignoran, los desprecian e incluso intentan
\nborrarlos para garantizar as\u00ed su permanencia. <\/p>\n
La Trinchera infinita est\u00e1 disponible en
\nNetflix.<\/b><\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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