Por David Moreno <\/i><\/b>
El cine y la televisi\u00f3n han estado hist\u00f3ricamente dominados por los hombres. El papel de la mujer se centr\u00f3 a aparecer en pantalla para lucir su talento histri\u00f3nico o bien para fungir como compa\u00f1\u00eda, consuelo, confort u objeto del deseo del h\u00e9roe de la pel\u00edcula o del programa de televisi\u00f3n. Para tener una idea de lo anterior, los famosos premios Oscar desde siempre incluyeron reconocimientos a las actrices pero siempre tuvieron problemas \u2013 los siguen teniendo \u2013 para reconocer el trabajo de las mujeres que est\u00e1n tras las c\u00e1maras. Tuvieron que pasar 82 a\u00f1os para que una directora se hiciera con la estatuilla en la categor\u00eda de direcci\u00f3n: Kathryn Bigelow quien gan\u00f3 por el crudo drama b\u00e9lico The Hurt Locker. <\/p>\n
En realidad la industria audiovisual es el claro ejemplo de como todo un sistema de orden patriarcal impone sus condiciones para relegar el papel de la mujer. Los grandes nombres que son reconocidos como los que le han dado forma son en su mayor\u00eda hombres, talentosos y geniales s\u00ed, pero que hicieron sus aportaciones aprovech\u00e1ndose de una situaci\u00f3n de privilegio. A pesar de ello, en el cine en particular la mujer ha tenido un papel fundamental en el desarrollo de su lenguaje. Alice Guy Blanch\u00e9 fue una de las pioneras del cine. Su primera pel\u00edcula \u201cLe Fee aux Choux\u201d data del a\u00f1o 1896 y adem\u00e1s fue fundadora de Gaumont, una de las primeras compa\u00f1\u00edas francesas especializadas en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Luego est\u00e1 el trabajo de realizadoras como Dorothy Arzner, Leni Riefensthal o la genial Agn\u00e8s Varda cuyo cine se considera como germinal en el nacimiento de la influyente Nouvelle Vague francesa. En tiempos recientes llegaron grandes directoras como Jane Campion, Norah Ephron o la argentina Lucrecia Martel. Actualmente las mujeres realizadoras de filmes se han abierto camino a pesar de que ese reconocimiento no tiene a\u00fan la plenitud que se merece. As\u00ed hemos visto una explosi\u00f3n de talento femenino de la mano de directoras como Greta Gerwing, Arantxa Echeverr\u00eda, Mar\u00eda Ripoll (\u201cVivir Dos Veces\u201d su \u00faltima pel\u00edcula es una de las cosas m\u00e1s hermosas que he visto recientemente) Ana Lily Armipour, Sally Porter o mi admirada Isabel Coixet (\u201cLa Vida Secreta de las Palabras\u201d, \u201cMi Vida Sin Mi\u201d o \u201cLa Librer\u00eda\u201d son una belleza). En el caso del cine mexicano destacan Mariana Chenillo, Lila Avil\u00e9s, Catalina Aguilar Mastretta (\u201cLas Horas Contigo\u201d, es una pel\u00edcula espectacular) y Alejandra M\u00e1rquez Abella. <\/p>\n
Es una apertura, forzada en la mayor\u00eda de las ocasiones por las propias mujeres, que redefine el papel que hoy est\u00e1 jugando la mujer en la industria audiovisual y que evidentemente no se limita a las directoras. Es algo que tambi\u00e9n se refleja en las historias que se est\u00e1n contando y en el tipo de personajes que se est\u00e1n escribiendo para las actrices. Ello ha sido a\u00fan m\u00e1s notorio con el desarrollo de esta era dorada en la producci\u00f3n de televisi\u00f3n. Ah\u00ed est\u00e1n los personajes de Evan Rachel Wood y Thandie Newton en Westworld, todo lo que hizo Lena Dunham en \u201cGirls\u201d o esa formidable serie llamada \u201cBig Little Lies\u201d que est\u00e1 sustentada en un espectacular reparto encabezado por mujeres de la talla de Laura Dern, Reese Whiterspoon y Nicole Kidman. Eso sin mencionar a j\u00f3venes talentos como Zendaya en la cruda \u201cEuphoria\u201d o a Zoe Krativz quien tambi\u00e9n estuvo en Big Little Lies y recientemente protagoniza una nueva versi\u00f3n de \u201cHigh Fidelity\u201d. Y claro no hay que pasar por alto a todas las actrices de \u201cSex Education\u201d cuyos personajes en la segunda temporada de la serie dieron una gran lecci\u00f3n de sororidad y lo que \u00e9ste concepto significa. <\/p>\n
La mujer audiovisual de nuestros d\u00edas comienza a ganar el reconocimiento que desde siempre se ha merecido y que \u2013 como mencion\u00e9 en un principio- el sistema le ha negado y ello es sumamente importante. Lo es por la influencia que tiene la narrativa audiovisual en la cultura y en la sociedad que la produce. Los cambios que el mundo presenta en nuestros d\u00edas, la urgencia de que la mujer se empodere y pelee por sus derechos en el m\u00e1s amplio de los sentidos y el drama que viven por el incremento de la violencia de g\u00e9nero son temas que est\u00e1n siendo contados en el cine y la televisi\u00f3n, y lo m\u00e1s importante que es que los proyectos que los abordan est\u00e1n encabezados por las propias mujeres. Est\u00e1 claro que el patriarcado es un sistema decadente y cuya tendencia a la desaparici\u00f3n es irreversible, siendo una muestra de ello los cambios que se han dado en uno de sus m\u00e1s duros y resistentes pilares: el formado por la industria del cine y la televisi\u00f3n mundial. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
En la pantalla<\/p>\n","protected":false},"author":1117,"featured_media":30920,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15402"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1117"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15402"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15402\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30919,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15402\/revisions\/30919"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30920"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15402"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15402"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dralvarez.com.mx\/larevista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15402"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}